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運彩 ptt|塞林格:走向運彩下注獨白寫作的守看者

本年正值塞林格百年生日,對他的閱讀以及接頭終將延長到“麥田”以外。

從1953年到1959年的六年里,塞林格以每兩年一部小說的速率,在《紐約客》雜志上依次頒發了《弗蘭妮》《舉高房梁,木工們》《祖伊》以及《西摩:小傳》。然后一向要到1965年,他頒發了反應一般的《哈普沃茲16,1924》,這是他最初一次在《紐約客》雜志出面,也是其最初地下頒發的小說。1965年之后,塞林格徹底脫離了”大眾眼簾,但他的寫作沒有遏制,直到他以91歲高齡作古。據塞林格的兒子馬特·塞林格回想,父親天天寫作5小時,保持了近70年,但在長達半個世紀的歲月里,他的寫作處在“不頒發”的狀況。兒子在已往的十年里全副精神投入清算父親的遺稿,他但愿將來這些“素材”會給讀者驚喜。

實在,這些“素材”即便不組成驚喜,也充足值得期待。它們的存在和將來可預期的出書,能讓人們望清塞林格的寫作進入了一片甚么樣的密林,到當時,接頭度不夠高的《西摩:小傳》以及一度被輕蔑的《哈普沃茲16,1924》大神盾鋼彈概會爆發出代價光線——一名芳華的守看者,在堅定地戒除了實際世界之后,走向獨白式的寫作。

“用謹小慎微的立場調度一切的技能”,建立美國現代文學的行業標桿

1961年,《弗蘭妮》以及《祖伊》歸并成一部小長篇出書;1963年,《舉高房梁,木工們》以及《西摩:小傳》結成一部小集子。然而從閱讀體驗登程,按照《紐約客》的頒發次序來讀,會更理想。

篇名里的人物弗蘭妮、祖伊、西摩,和《舉高房梁,木工們》的主角巴蒂,都是“格拉斯家的孩子們”。年老西摩最早浮現在塞林格筆下,那是在《九故事》的第一篇《捉噴鼻蕉魚的好日子》,他是一個慘白的年青人,在佛羅里達的海灘邊自盡。塞林格在以及《紐約客》雜志深度互助的20年里,一向在寫格拉斯家的年青人們,他最初地下頒發的《哈普沃茲16,1924》里,西摩側sportlottery ptt面浮現了,整篇小說是他給弟弟巴蒂的一封長信。

在塞林格前期的這些小說里,《弗蘭妮》《舉高房梁》以及《祖伊》還是“慣例”的小說。作家把盡對的熱心投入對小說藝術的尋求,“用謹小慎微的立場調度一切的技能”,《弗蘭妮》以及《舉高房梁》這兩個短篇,建立了美國現代文學的行業標桿,界說著短篇小說寫作的至高海拔。

《弗蘭妮》的篇幅很短,焦點場景只有一個,格拉斯家的小女兒弗蘭妮在周末往見男友賴恩,正陷在心田疑心中的弗蘭妮以及孤芳自賞的賴恩交淺言深,兩人吃了一頓潦草的中飯,終極弗蘭妮的猝然暈厥收場了此次糟糕糕的約會。塞林格的作品里,理性層面分外感人的是他對“年青”以及“年青人”的直覺,這在《麥田里的守看者》已經經顯露得很明明,到了《弗蘭妮》,他把“芳華的無心識”用極致的寫作藝術呈現進去。一對不怎么同舟共濟的情人之間長久的相處——忖度、藏閃、回避、藐視,甚至無聊,這些細小的莫名的暗潮,被塞林格寫出了懸疑片的重要。“我風俗于接收他人的代價觀,我喜歡掌聲,喜歡望到他人為我瘋狂。我感覺羞辱。我厭倦了。我厭倦于本人沒有勇氣做一個甚么都不是的人。”弗蘭妮對賴恩的這段對白,很輕易被看成格言摘抄,但《弗蘭妮》的利益,不在于格言式的金句,它布滿著一股濕淋淋的讓人惆悵又焦心的氣氛,就像弗蘭妮由于重要而濕淋淋的額頭,這大概可以形容為,年青的景況。

《舉高房梁》是塞林格局風趣的大迸發,帶著雅俗共賞的悅目。小說的主角巴蒂是格拉斯家的二哥,他繼往開來地串聯了家族敘事。時間從《弗蘭妮》的1955年朝前taiwan aid撥到1942運彩筆分年,正在入伍的巴蒂十分困難請到假期往紐約加入年老西摩的婚禮,然而新郎沒有浮現在婚禮現場,凌亂中,巴蒂不測上了一輛載滿新外家嫡親的車,這群人被一場軍樂隊游行攔在半路上,在炎熱的午后,他們沒法進步,也找不到一個能打德律風之處,束手無策中,巴蒂只能把這些“日本職不請自來”帶歸他以及西摩的小公寓里……塞林格把一段婚禮事故寫得暖騰活絡,六月的暖浪里,脂粉以及噴鼻煙裹著汗味,啼笑皆非的不測一樁接著一樁,巴蒂一腳踏進人世的炊火氣,歡迎他的是無休無止聒噪又荒謬的劇情。“事故”的結尾是新郎帶了新娘私奔,世人作鳥獸散,宛若皆大歡樂。巴蒂獨從容黑暗一片的客堂里醒來,回憶起本人適才不測讀到的西摩的日志,詼諧戲轉入正劇香甜的頻道——畏懼被世俗的“幸福”絆住的西摩勝利逃離了么?

不想成為“寫得很悅目”的作家,歸看“麥田”的精力頭緒

小長篇《祖伊》以及塞林格的成名作《麥田里的守看者》組成奇異的互文。《祖伊》的故工作節產生在《弗蘭妮》以后兩天,最先于格拉斯家的小兒子祖伊以及母親唇槍舌劍的爭議,收場于弗蘭妮走出精力逆境。《祖伊》的精力頭緒以及《麥田里的守看者》是類似的,或者者可以說,《祖伊》是心理上已經經不那末年青的塞林格對“麥田”的一次歸看。在他寫“霍達運 ptt爾頓”時,因此年青的視角寫一個年青人的逆境,他意想到世界有成績,但他的叛逆有著和順的底色,沒有拋卻設身處地的仁慈。《祖伊》相對于于“麥田”,曾經經“勇往直前的年青”被年近不惑的塞林格寫出“天涼好個秋”的況味。在以及母親好賭英雄 贏馬的對話里,祖伊披發憤世嫉俗的矛頭,而面臨妹妹弗蘭妮,他的“尖刻”既有對成人間界的寒嘲暖諷,也是自省的,對年青的局限有清醒的洞察。祖伊越是顯露得清醒、矛盾以及痛楚,塞林格就越是難掩他的和順:他稱贊年青人,哪怕他們狂妄、抉剔、傷人而不自知,他稱贊年青人,由于他們積極地保管自我。霍爾頓選擇做一個麥田里的守看者,愿在絕壁邊抓住每一個跑向絕壁的孩子。祖伊則在德律風里對弗蘭妮說:“咱們應當為全人類往演戲。”——這簡直是塞林格筆下最柔情的剎時。

寫到《祖伊》,塞林格無疑已經經是能把小說綠綠魔人寫得“很悅目”的那類作家,然則他謝絕了。《西摩:小傳》的敘事者是巴蒂,他在回想年老吉光片羽的去事時,睜開了一段面向本人心田的深思錄。《西摩》的開篇,塞林格引了一段卡夫卡的話:“我的創作力幻化不定,沒法直擊真實人物的要害,反而在我的一去情深中迷掉了本人。”在注釋里,身份是作家的巴蒂又時時奚弄了文學編纂以及談論家,這讓它望起來是一部切磋“創作”的“元小說”。但若是把《西摩》以及《哈普沃茲16,1924》結合著一路讀,就能分明作家的用意不在于體裁的試驗,他的“前鋒”走得更遙。文藝實踐家雷蒙·威廉斯在闡發契訶夫作品時提出:“20世紀文學的新潮是廣泛的幻覺意識庖代了真正的生涯與小我私家。”那末,塞林格最初地下頒發的兩篇小說是對這股新潮的違離以及匹敵。他在“后小說”以及“元小說”的寫作中,謝絕虛擬一個故事nba即時比分espn外部的交流體系,再也不供應故事的景觀,他把小說寫作釀成了獨白。這讓文學的交流進入另一個維度,虛擬人物的心田告解以及寫作者真正的思索重合了,當塞林格說出“世界并不比夢幻更真實”,他闊別人群以及實際世界,仍渴看在寫作中找到不戴面具的自我。

《西摩》以及《哈普沃茲》是塞林線上格“為了掙脫空幻的寫作”的驚鴻一瞥,這條“林中路”事實通去何方,大概要守候他的未頒發的“素材”來奉告咱們。

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