有人說他是畫家，有人說他是雕塑家，還有人說他是詩人……偶然，他笑一笑，說：“我便是個干活的工匠。”周存玉的身份許多：國度一級美術師，中國傳統工藝丹青妙手，江蘇省非遺鍛銅身手代表性傳承人，中國工藝美術協會常務理事，中國非遺傳承人財產基地藝術總監，等等。他在字畫、雕塑、陶藝等韓韓范疇都有著較深的成就，是一名跨界藝術家。
周存玉自幼就尾隨老阿拉貝斯克藝人們進修鍛銅技術。為了加強膂力尤為是手部力量，他從8歲最先練倒立、扎馬步、手指俯臥撐等根本功，同時實習畫圖、做泥稿，造就外型本領。“汗水、淚水騎士戰績就不消說了，到黌舍腿酸得爬不了樓梯，同窗以及先生都曲解我，覺得我身材欠好，同窗們暗里里鳴我‘小病包’。”周存玉回想道。剛最先實習鍛鏨，天天都拿著錘子以及鏨子，在銅板、鐵板上走線，一不留心錘子就會砸在左手上，左手大拇指樞紐關頭處一向是腫的。被砸傷的左手還要用三個手指捏住鏨子，錘子一上來手指震得痛苦悲傷難忍。“最難過的是每次錘子打到之前打傷之處，那是鉆心的痛啊！”
少年時接收過嚴厲耐勞的訓練，成年后周存玉的生涯閱歷也非分特別豐厚。他曾經在煤田礦lol 世界賽 戰績山挖煤矸石，也當中國信託客服專線過建筑工地的工人，還在黌舍講過課、當過班主任。連續不斷的事業波折與人生低谷，腰纏萬貫的拮據，時常忍饑受餓……他就像一塊用于鍛塑的銅板，被生涯的錘子以及鏨子精益求精。恰是有了這些不屈凡的閱歷，他對生涯有著豐厚而粗淺的體驗，對作品的發掘就非分特別鮮活、真切。
2001年以后，周存玉的事業有了很大的起色，他的工藝作品賡續在各級表態并屢次獲獎。他行使鍛銅身手打造的江蘇云臺山玉女峰景觀型地標《祥瑞玉女》獲2011年中國人居典范建筑規劃設計方案“景觀設計”金獎。2013年至2015年，周存玉延續三屆獲中國工藝丹青妙手精品展覽會金獎。個中他的自得之作《安全的木頭》以紫銅板為資料，經由過程極其精致的鐫刻、鍛鏨，把這塊銅板釀成了一塊久經風霜的“老木頭”，讓一切望到作品的網球 ptt工資之震撼。原輕工部部長、中國輕工團結會名望會長陳士能驚嘆道：“原覺得是塊木頭，沒想到是用銅板手工鍛制而成，木頭的肌理云云惟妙惟肖，真是鬼斧神工。”2015年，周存玉的繪畫作品《奔馬》在米蘭世界展覽會榮獲“藝術金獎”。
周存玉分外注意作品的思惟內在以及主題性開掘。這一點從《安全的木頭》可以望出。《安全的木頭》顯露大天然的一種狀況，兩只蝗蟲悄然默默地趴在一節老木頭上，涓滴不吃驚擾。周存玉說，他想借此作品揭示天然界安全祥以及的意境，號令人們愛惜天然、歸回安寧。
關于工藝尋求極致的成績，周存玉有本人的望法：極致并非是自覺的尋求，而是出于合理的必要。一件作品若是每一處都尋求極致，就會掉往重點。周存玉說：“一小我私家物的極致的地方多是他的面部，也可能只有他的眼睛。該精致之處要精致，該歸納綜合之處要歸納綜合，而且要處紅塵滾滾滾置好粗細之間的過渡，要注重整個作品的足球線上看和諧性。”
周存玉不只精于鍛銅身手，在陶藝建造方面也有較高的成就，他設計建造的紫沙壺備受躲家以及偕行好評。他還憑著扎實的字畫功底取得了“國度一級美術師”資歷證書。在周存玉望來，良好的工藝美術師必需打好繪畫的基礎，要可以或許把心中的抽象畫進去，再把畫進去的器材釀成工藝美術作品。書法、繪畫、雕塑、陶藝等藝術門類之間是相通的。人平易近美術出書社總編纂、書法家林陽在談論周存玉的藝術創作時說：“周存玉之以是在字畫、陶藝、鍛銅工藝幾個行之中都獲得了驕人的事跡，樞紐在于他不是從一座岑嶺走上去再攀緣另一座岑嶺，他是從一座岑嶺沿著脊梁走到了另一座岑嶺，如許他節儉了大批的時間，由于他所從事的行當道理是相通的。”
幾十年來，周存玉一向處于立異求變的焦炙與興奮當中。他的作品凸顯出獨到的構想，在傳達精力美感的同時，給人極具視覺沖擊的享用。周存玉認為，良好的工藝美術師除了根本功扎實外，還要有深摯的文明秘聞，要經由過程活化傳統要素、提煉手工身手精髓來彰顯平易近族文明影象。文明傳統是藝術家的心靈田園以及思惟曠野。在閱歷期間瓜代以及社會變遷以后依然堅持一致性，這是一種信奉，也是一種創作立場。是以，他夸大：“藝術創作必需滿身心腸投入，蜜意歸看平易近間傳統，熱情擁抱精力故宅，默默思考人生運氣以及魂魄棲所。只威克杯有如許，作品才會有生命、有魂魄、無情感、有溫度。”
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